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* 다음 글은 2001년 국악음반박물관/지구레코드에서 제작된 {판소리 3명창(최승희,성우향,박송희) 특별공연 실황} 음반(JCDS-0747, 1CD) 해설서에 실린 것이다.
판소리 명창 박송희 증언<3>
증언 일시/1995.8.31.15:00∼15:30, 1997.6.9.13:00∼15:00, 1998.7.7.14:30∼18:00, 1998.7.22.14:00∼18:00, 1998.7.27.17:50∼19:30, 1998.8.27.13:45∼15:00, 1999.3.22.20:00∼22:00, 2000.6.1.14:00∼19:00, 2000.6.2.16:30∼17:00, 2001.1.15.10:00∼10:20, 2001.1.17.13:20∼14:30.
증언 장소/서울 박송희 판소리 전수소와 그 근처 식당, 전화 통화, 한국방송공사(KBS) 본관, 서울시 서초구 서초동 국립국악원 우면당.
대담 정리/노재명(국악음반박물관 관장)
그리고 나는 1970년대 초반에 몇 개월간 허규씨 주도로 국립창극단 단원이 모두 단체로 정권진씨 문하에서 심청가를 배울 때 함께 이 소리를 익혔다. 이 당시 국립창극단 단원들이 배운 판소리 특별 강좌로는 이밖에도 정광수씨 강의 수궁가, 박봉술 선생님 강의 적벽가가 있었고 그후 1987년에는 성우향씨가 심청가와 춘향가를 국립창극단 단원들에게 가르쳤다.
나는 1982년 국립중앙극장에서 열린 5시간짜리 창극 {춘향전} 공연시 국립창극단의 객원으로 출연하여 춘향모 역을 맡았고 그 공연 직후 국립창극단의 단원이 되었다. 이 창극 {춘향전}에서 춘향은 김영자씨, 향단은 전정민씨가 맡았는데 이때 공연 작품성이 매우 좋았다.
나는 1988년 중요무형문화재 제5호 판소리 흥보가 기예능보유자 후보로 인정받았다. 국가 지정 중요무형문화재 제5호 판소리 제도는 박헌봉씨가 만든 것이다. 박록주, 김여란 선생님이 제일 처음 판소리 문화재가 된 분들이다. 예전에 작고한 분들 중에는 실력이 쟁쟁한데도 인간문화재가 못되고 아깝게 세상 떠난 분들이 많은데 그 중에서도 경기민요에서는 김옥심, 지연화 같은 명창들이 정말 아까운 분들이고 진정한 문화재감이다. 지연화씨는 <창부타령>, <대감놀이>를 기가 막히게 잘했다.
목포, 울산에서 가야금 활동을 한 여류 국악인 김계화씨는 구례 사람으로서 키 크고 소리 잘하고 호걸 남자 같았다. 김계화씨의 부친 김봉기씨는 목포 사람으로 피리 신아우(시나위), 삼현육각의 명인이었다. 그런데 이 김봉기씨가 협률사에서 나뭇꾼 역을 맡아서 재담을 아주 잘했는데 그때 난 그것을 눈여겨 봤고 후에 내가 이를 본받아 흉내내 공연을 했다.
내가 교류한 국악인 중에서 김동준, 유대봉 씨가 재담(우스개소리)을 잘했다. 그리고 강남중씨의 조카딸 강숙자씨는 나보다 3∼4세 연상으로서 판소리를 잘했고 무속음악 소리를 잘 냈고 목구성이 좋았으며 한승호씨와 살았고 20∼30대 때 요절했으며 강남중씨한테 소리를 배운 것으로 추정된다.
나는 판소리 수궁가에 <새타령>이 있다는 말은 못들어 봤다. 그리고 이동백 선생님은 풍채가 좋았고 이동백 선생님이 <새타령> 부르는 것을 목격한 바 있다.
송기덕씨는 긴칼을 차고 다녔으며 경부까지 지냈고 고향에 가면 자신이 송만갑 명창의 아들이라고 하며 단가 한마디씩 했는데 기가막히게 잘했다.
나는 김차돈(김선초)씨와 함께 찍은 사진을 소장하고 있다. 김차돈씨의 동생인가, 딸인가가 춤을 아주 잘 추었다. 김차돈씨의 친척인 포천댁은 1997년경에 작고하였다.
주난향씨는 주마담병으로 요절하였는데 그 어머니가 딸 주난향이 죽은 후 딸의 유성기음반을 들으며 무척 슬퍼하였다.
안채봉씨 부친은 피리 악사였고 쥐 흉내를 잘 냈다. 한번은 임방울 명창의 단체에서 쥐복을 맞춰 입고서 그 쥐 흉내를 무대에 올려 보자고 제의해서 안채봉 부친이 사람들 앉혀 놓고 맞춘 쥐복을 입고 찍찍찍 소리를 내며 연습을 하는데 정철호씨가 그 장면을 보고 [꼭 쥐덫에 걸린 쥐] 같다고 하였고 그 소리에 안채봉 부친이 기분이 상하여 쥐복 벗어버리고 그뒤로 그 쥐 흉내를 그만두었다.
박향산씨는 현재 지방문화재인데 공들여 키우는 제자가 1명 있다고 한다.
성추월씨는 경상도 사람으로 방금선씨보다 2∼3세 연하인데 목구성이 참 좋았다. 성추월씨는 내가 몇 년전에 목격한 바 있는데 일제 때 성추월씨가 국극 {선화공주}에서 왕비 역을, {햇님달님}에서 삼군제장 역을 아주 멋있게 잘 했었다. 특히 성추월씨의 삼군제장 소리에 내가 아주 쏙 반했었다.
거문고 명인 한갑득씨의 부인 박보아씨는 대금 명인 박종기씨와 한 집안 사람인데 임방울 명창 장례식 때 상여소리를 기가 막히게 잘 불렀다. 박보아씨는 현재 81세로서 조카(박보아 남동생 아들) 집에 거주하고 있다. 박보아씨의 동생 박옥진씨도 국악 활동을 한 바 있는데 목구성이 아주 좋다. 박옥진씨는 젊은 국악인 김성녀의 모친이다. 예전에 박보아씨가 어린 김성녀, 김성애 자매를 키우다시피 하였다. 박보아, 박옥진 자매는 2001년 1월 음반 취입 제의를 받아들여 현재 소리를 가다듬고 있다. 이 자매는 고향이 진도인데 진도라는 곳은 어디를 가나 평범한 사람들도 모두가 예술가고 멋이 많다.
1989년 나는 조순애, 신유경 씨와 함께 뿌리깊은나무에서 남도민요 음반(12인치 1LP)을 냈다. 여기에서는 서용석(대금), 윤윤석(거문고), 장덕화(장고) 씨가 반주를 했으며 장덕화씨의 주선으로 취입을 하게 됐다. 이 녹음집에는 <육자배기>, <자진 육자배기>, <삼산은 반락>, <개고리타령>, <흥타령>이 들어있다. 그런데 이때 내가 음반 제작자에게 <육자배기> 명창 조소옥씨도 함께 취입을 하면 좋을 것이라고 했으나 그 당시 조소옥씨가 원불교에 몸담고 있던 딸에게 가있었고 나타나질 않아 만날 수가 없어 함께 이 남도민요 음반 취입을 하지 못했다. 그로부터 얼마 안돼 조소옥씨는 작고하고 말았다.
수리성은 쉰 듯하면서도 목이 잘 나오고 멋, 구성이 있는 성음을 말한다. 쉬기만 한 것은 수리성이 아니다. 철성은 멋없이 빡빡한 목을 말한다.
수리성은 대개 여자들한테 있는 목이고 남자들한테는 이런 수리성이 거의 없다. 정정렬, 박동실, 백점봉, 김여란, 김소희 같은 명창들은 수리성이 아니다. 백점봉 명창은 나기는 나도 구성은 없는 목이고 김소희 명창의 성음은 야멸찬 목이라고 표현할 수 있다.
이화중선 명창은 콧소리가 들어있어서 수리성은 못되고 거의 철성에 가까운 목, 그렇지만 나는 목이다. 이중선씨도 목구성이 좋았다. 임준옥씨도 목구성이 있고 소리를 잘했다. 임준옥씨의 아들은 거문고를 잘했다.
박봉술 명창의 꺾인 목은 짧은 목이라고 일컬을 수 있다. 박록주 선생님께서는 생전에 박봉술 명창을 가리켜 {소리왕}이라고 하면서 <<나 죽으면 이제 소리 배울 사람 박봉술이밖에 없다>>고 했다. 예전에 사람들이 <<오바탕은 박봉술밖에 안가지고 있다>>고 말들 하였다.
박록주 선생님은 구성은 없고 나는 목이고 수리성은 아니며 뱃심 얻은 분이다. 임방울 명창은 소리를 어찌나 많이 했던지 뱃심이 단단하게 붙어가지고 배밑에 홍두깨 같은 게 있다고 말들 하곤 했다.
나와 조순애씨의 젊었을 때 성음이 수리성에 가깝다. 그리고 여류 가야금병창 명인 김연수씨가 수리성에 가깝고 목구성이 좋았다. 박초월 명창의 목이 대표적인 수리성이다. 박초월 명창이 소리를 정말 잘했다. 계면조는 어느 누구보다도 박초월 명창이 소름끼칠 정도로 제일 재밌게 잘했다.
이동백, 송만갑, 임방울 같은 명창들은 수리성을 능가하는 좋은 목, 득음한 목을 지녔던 분들이다.
내가 과거에 국악계에서 사용한 곁말(은어)로는 은어:변, 아이들:자동, 노인:구망, 기생:째생 또는 생짜, 징:울음쟁이, 고기:사지것, 밥:서삼, 입:서삼집, 코:흥대, 눈:저울꼴, 얼굴:굴얼 또는 밴대, 저 얼굴을 보니 많이 굶었겠다:저 굴얼을 보니 많이 먹어굶 했겠다, 구성:성구, 미련하다:련미하다 등이 있었다. 1970년대까지만 해도 세습 국악인들 뿐만아니라 한량들도 이런 국악인들의 은어를 잘 알고 서로 사용했다.
요즘 고수 가운데 일부는 소리꾼이 소리하기에 알맞게 반주하는 게 아니라 자기 나름대로 돋보이기 위해 소리에 맞지 않게 북재주를 많이 부리고 과시하는 경향이 있다.
나는 2000년 가을까지 수년간 서울시 종로구 와룡동 19-3(2층)에서 판소리 전수소를 운영하다가 얼마전 서울시 종로구 가회동으로 전수소를 옮겼다.
내가 현재 부르고 있는 단가는 <죽장망혜>(성차옥제/이 단가는 조금만 기억난다 함), <인호상이>(안기선제), <적벽부>, <여객같은>(이상 조상선제), <호남가>(임방울제), <백발가>, <만고강산>, <한로가>, <운담풍경>, <편시춘>, <강상풍월>(이상 박록주제), <공도난이>(김계화제), <어화청춘>(이 단가는 여러 사람의 소리를 듣고 땄다 함), <인생백년>(박록주 작사, 박송희 작곡)이다.
그리고 내가 현재 부르고 있는 춘향가 초입∼<사랑가>는 성우향제, <이별가>와 <술상 차려>∼<춘향이 매 맞는 데>는 박록주제, <쑥대머리>는 임방울제이고 그외 춘향가 대목은 배우지 않았는데 차후에 성우향씨의 소리제로 짜서 채울 계획이다.
내가 현재 부르는 심청가 중 <진지상>∼<심청이 인당수에 빠지는 데>는 김소희제, 나머지 대목은 정권진제로 되어 있다. 또 적벽가는 박봉술제로 완창을 하고 수궁가는 정광수제로 초입∼<고고천변>, <상좌 다툼>을 부르고 그외 나머지 대목은 부르지 않는다.
나는 흥보가의 경우에는 박록주 선생님제와 내 자신의 자작인 <놀보 박타령>을 이어서 완창한다. 숙영낭자전 역시 박록주 선생님제에다 내 자신의 자작을 일부 가미해서 완창한다. 나는 박기홍, 박동실 선생님의 소리제는 거의 다 잊어버렸다.
나의 제자로는 채수정, 임향님, 정순임, 김대이, 문선영, 김혜경, 양은희, 송민정 등이 있다.(끝)
2001년5월19일
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